1、——范仲淹·《岳阳楼记》
2、却下水晶帘，玲珑望秋月。
3、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
4、——杨广·《春江花月夜》
5、一般来说，在摄影方面是比较看重人景合一的，因为它能带来美感，是人为摆拍所不能匹靡的。所以日常生活中，在拍照的时候一定要尽力做到人景合一。
6、报道先生归也，杏花春雨江南。
7、在沙滩上，海浪拍打着岩石，人物的背影与无边无际的大海相互映衬，形成了一幅壮美而孤独的画面。
8、雨后的城市，街道上的水渍与灯光的倒影相互呼应，勾勒出一幅清新而又宁静的画面。
9、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
10、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
11、深山夕照深秋雨。
12、君臣一梦，今古空名。
13、野寺分晴树，山亭过晚霞。
14、天上有行云，人在行云里。
15、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
16、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
17、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
18、这句诗句通过人和景色之间的互相映衬，来表现出人和自然的融合，形成一个和谐的整体。
19、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
20、在日常使用中，“合”多用作形容词使用，意为全部，和睦。
21、悠然心会，妙处难与君说。
22、——临江仙·《陈与义》
23、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
24、星汉西流夜未央
25、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
26、承认吧，少年，你是我生命中最美丽的风景。
27、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
28、——张岱·《湖心亭看雪》
29、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
30、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
31、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
32、潭烟飞溶溶，林月低向后。
33、——杜牧·《江南春》
34、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
35、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
36、重重似画，曲曲如屏。
37、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
38、溪边照影行，天在清溪底。
39、——晏几道·《鹧鸪天》
40、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
41、际夜转西壑，隔山望南斗。
42、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
43、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
44、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
45、以下是一些人与景相互衬托的句子：
46、汾河不断天南流，天色无情淡如水
47、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
48、——周邦彦·《苏幕遮》
49、在繁星点点的夜晚，月光洒在宁静的村庄，人影稀疏，只有偶尔的狗吠声打破了这静谧的夜晚。
50、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
51、秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌。
52、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
53、人人尽说江南好，游人只合江南老。
54、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
55、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
56、别后有谁来，雪压小桥无路。
57、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
58、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
59、青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。
60、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
61、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
62、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
63、有趣的人生，一半是家常里短，一半是山川湖海，此情此景，人美景亦美。
64、——陆游·《临安春雨初霁》
65、——范成大·《霜天晓角》
66、——秦观·《浣溪沙》
67、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
68、到山林、海边，看看蓝天，拥抱大海，享受阳光。
69、——李白·《玉阶怨》
70、云销雨霁，彩彻区明。
71、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
72、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
73、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
74、未老莫还乡，还乡须断肠。
75、生事且弥漫，愿为持竿叟。
76、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
77、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
78、试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。
79、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
80、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
81、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
82、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
83、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
84、，牵牛织女遥相望。
85、——吴均·《与朱元思书》
86、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
87、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
88、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
89、荣曜秋菊，华茂春松。
90、在这个整体中，红衿和白首的人与自然景色之间互相作用，融为一体，彼此交相辉映。
91、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
92、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
93、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
94、能将采莲佳人们写得生动诱人的诗不少，而唐代张籍，一生勤恳为官，也从未传出过什么风流韵事，这样的一个看似无趣的男人，竟然也懂得欣赏美人，还赏得颇为有水准。一首《采莲曲》，精巧别致，细腻传神地为我们展示了一幅荷塘仕女。中一群采莲女子们仿佛能莲步轻移，直走出画面。她们清脆的笑语声，在清香四溢的荷叶间飘荡，令人闻之神醉。在夏日里来赏一首这样美丽的诗，一览诗中美人们的秀色夺人，当真是个不错的选择。
95、星河共影，天水一梦。
96、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
97、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
98、归去，归去。江上一犁春雨。
99、——苏轼·《如梦令》
100、——杜牧·《秋夕》
101、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
102、白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅。
103、——林逋·《山园小梅·其一》
104、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
105、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
106、一叶舟轻，双桨鸿惊。
107、晚风吹行舟，花路入溪口。
108、芦花千里霜月白。
109、日暮苍山远，天寒白屋贫。
110、但远山长，云山乱，晓山青。
111、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
112、人闲桂花落，夜静春山空。
113、——冯延巳·《归国谣》
114、深美清空，境界阔大。
115、。——石延年·《寄尹师鲁》
116、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
117、这句诗句所表现出的景象和意境，也可以用来形容人和人之间的和谐相处和互相依存。
118、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
119、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
120、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
121、绺靓丽的黑发飞瀑般飘洒下来，弯弯的柳眉，一双明眸勾魂慑魄，秀挺的琼鼻，粉腮微微泛红，滴水樱桃般的樱唇，如花般的瓜子脸晶莹如玉，嫩滑的雪肌如冰似雪，身材曼妙纤细，清丽绝俗。
122、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
123、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
124、——曹植·《洛神赋》
125、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
126、在清澈的溪流边，人物的倒影随着水流不断变幻，让人仿佛置身于梦幻之中。
127、——施润章·《山行》
128、人行溪边，影在水中，人影相随。
129、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
130、在这个意义上，相映红衿与白首，人景融为一体，可以象征着人际间互相欣赏、支持和促进，从而形成一个和谐的社会整体。
131、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
132、又是火热的炎夏到来了，一到夏季就是美人们绽放光彩的时节，处处是舞台，供她们一展芳华，也叫我们的眼睛纷乱兴奋。现代人观赏美女最好的去处莫过于海边沙滩，那里一群群身着泳装的美女随时等待你的赞美。可是在古代，女子被锁于深闺，要遵守严格的规则，可就没有这样的香艳场景可供观赏了。不过古代人也自有古代人的风情，譬如荷花连天的河流旁，那就是古人们赏美女的最佳去处。古时采莲女的形象在一首首诗歌里鲜活而真切，美人，美景，美文，绝对是盛夏里不可错过的享受。不妨来看看张籍的《采莲曲》。
133、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
134、——柳宗元·《小石潭记》
135、暂只以“奇丽”概之。
136、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
137、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
138、流波将月去，潮水带星来。
139、——贺铸·《青玉案》
140、——曹丕·《燕歌行·其一》
141、一往情深深几许，
142、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
143、在幽静的山谷中，寺庙的钟声与鸟鸣相互交织，营造出一片宁静祥和的氛围。
144、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
145、——王勃·《滕王阁序》
146、高歌谁和余？空谷清音起。
147、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
148、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
149、在广阔的草原上，帐篷与牛羊相互陪伴，构成了一幅充满自然与生机的画面。
150、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
151、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
152、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
153、春深无客到，一路落松花。
154、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
155、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
156、我愿乘风去，只为寻觅江南的天地。
157、站在长城之上，脚踏千里沃土，远眺着蜿蜒曲折的城墙，仿佛能感受到历史的沉重和岁月的沧桑。
158、多么想就这样，陪着你看每一天的夕阳，天长地久下去。
159、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
160、它的意思是形容人物和景物已经合二为一了。这并不是仅仅从画面上来表示，还可以表示人物的特点和景色的特点已经合二为一了。
161、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
162、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
163、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
164、相映红衿与白首，人景融为一体。
165、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
166、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
167、船中未满度前洲，借问阿谁家住远。
168、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
169、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
170、为向东坡传语，人在玉堂深处。
171、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
172、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
173、在清晨的湖畔，微风拂面，水面波光粼粼，与初升的太阳相互映衬，如同一幅宁静的画卷。
174、“合”，读音为gě、hé，最早见于商朝甲骨文时代，在六书中属于会意字。“合”的基本含义为中国市制容量单位，一升的十分之一；引申含义为旧时量粮食的器具，，容量为一合，木或竹制，方形或圆筒。
175、水天清、影湛波平。
176、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
177、春水碧于天，画船听雨眠。
178、清新明快，语调亲切，
179、算当年、虚老严陵。
180、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
181、——苏轼·《行香子·过七里濑》
182、清丽含蓄，余味不尽。
183、意思形容人物和景物已经合二为一了。
184、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
185、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
186、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
187、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
188、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
189、——秦观·《八六子》
190、山间的小径上，落叶与石子路相互交错，仿佛在诉说着岁月的流转和人生的坎坷。
191、在城市的公园里，人物的欢声笑语与绿树成荫的小道相互衬托，彰显着生活的美好和活力。
192、归时共待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。
193、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
194、——晏几道·《蝶恋花》
195、其实无需远行，家门口就是风景。
196、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
197、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
198、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
199、——《鸟鸣涧》
200、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
201、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
202、幽意无断绝，此去随所偶。
203、——韦庄·《菩萨蛮》
204、这么美的景色将自己的爱人衬托得更加娇翠欲滴,别有一番风味。如此一来,人景合一,内容得到了升华。
205、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
206、人景合一就是一个人在干观看一个景物的时候，这个人的气质和现在这个景色的气质是非常融合的，在外人看来只他们之间非常的和谐，就会有这种人景合一的感觉。
