1、南唐后主李煜，一个被囚禁半生的帝王，一个名垂青史的诗人。李煜的这首《浪淘沙》虽然表面上美的宛如梦境，实则一字一句皆是血泪之言。窗外是乍暖还寒的初春，绵绵细雨伴着李煜入眠。在梦中他又回到了过去，只有在梦中他才不是阶下之囚。梦醒时分，李煜依旧是他乡之客，独自面对着囚禁他的阁楼，独自面对着永远不回去的过往。悲欢荣辱，皆是命运使然。
2、“白衣卿相”柳永，他是婉约派的鼻祖之一，也留下了许多传诵千古的佳作。在此选取柳永的一首《玉蝴蝶》赏析。水风、蘋花、月露、梧叶，四个意象交织成一幅冷清孤寂的秋光景物。王国维先生曾说：“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也。”柳永的这首词完美的诠释了这一理念，任何美丽的文字只要以文字的形式表现出来，就有了情感蕴含其中。
3、风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊——五代：冯延巳
4、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
5、罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
6、野径风来阵阵香，名花未省植何方。
7、野花和香草，寂寞地生长在这关山路旁。柳树吐出金黄的丝条，黄莺儿那么早就在歌唱。我满怀惆怅，在香闺里暗自虚度时光。
8、看到琴台旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
9、《钗头凤·红酥手》宋代：陆游
10、一般路边垂柳的诗有很多，下面是一首经典的例子:
11、“野花如雪绕江城，坐见年芳忆帝京。”
12、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
13、茂陵多病后，尚爱卓文君。
14、宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞——宋代、辛弃疾
15、河堤小路，绕城而行，往来车辆如同穿梭一般，两岸绿柳成荫，许多高大的建筑物，掩映在绿柳荫中，红绿相间，景色格外迷人。
16、——唐代韦庄《清平乐·野花芳草》
17、释义：野花和香草，寂寞地生长在这关山路旁。柳树吐出金黄的丝条，黄莺儿那么早就在歌唱。我满怀惆怅，在香闺里暗自虚度时光。
18、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩——宋代、秦观
19、纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
20、《琴台》
21、野花留宝靥，蔓草见罗裙。
22、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢——五代、李煜
23、《春思》
24、司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在琴台之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
25、司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
26、轻摇柔舞翠影间，
27、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。
28、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
29、野花如同雪花一样纷纷扬扬环绕江城，犹看见一年一度的花草，回忆起来帝京。
30、释义：野花如同雪花一样纷纷扬扬环绕江城，犹看见一年一度的花草，回忆起来帝京。
31、《江村即事》唐代：司空曙
32、我多么悔恨，解下罗带与你结成同心。如今独自靠着朱栏，思念多么深沉。睡梦中醒来，一弯斜月照着半个空床。小窗吹来的风，触动琴弦哀鸣作响。
33、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明——唐代、温庭筠
34、表示无暇顾及路边美景的诗句举例如下：
35、天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
36、“野径风来阵阵香，名花未省植何方。”
37、野花芳草，寂寞关山道。
38、酒肆人间世，琴台日暮云。
39、唐代：韦应物
40、——唐代韦应物《春思》
41、唐代：韦庄
42、钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。
43、“野花留宝靥，蔓草见罗裙。”
44、唐代：杜甫
45、《渔家傲·天接云涛连晓雾》宋代：李清照
46、白雾袅飞升嶂瀚，藤丹层染绘青峦。
47、《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代：李煜
48、夜风清冷，碧叶凋零，在这深秋之夜，独登高楼，远方的路，远方的天涯海角，永远都看不到边际。若是能“望尽天涯路”，也就不必隔着迢迢的山水去寄上一封书信了。晏殊的这首《蝶恋花》堪称婉约派中的佳作，尤其是最后一句“山长水阔知何处”堪称点睛之笔。梦中之人，所念之人，因为远隔千山万水，从而无从得知其身在何处。
49、远观如画景妍灿，近赏醉心情盎宽。
50、早上宫门打开仿佛将碧绿的树都凝住了，曾经陪鸳鹭听流莺得到叫声。
51、春风拂面柳丝弯，
52、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别——宋代、欧阳修
53、《野花》
54、在野外的小路上，传来阵阵芳香，不知道是什么名贵的花朵在什么地方种植。
55、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风——五代、李煜
56、秦观秦少游，是笔者非常喜欢的一位诗人，也是婉约派的代表人物。秦观虽是男儿身，笔下却多描写女子闺怨，风格委婉缠绵，清幽情浓，跟苏轼那种“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”风格形成了鲜明对比。秦观的这首《浣溪沙》是他的代表作之一，尤其“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”一句堪称人间绝句。飞花就是梦境，梦境总是美丽轻盈的，而心中的哀愁则总如这飘飞的细雨一样绵长。
57、与陆游、秦观这些命运多舛的诗人不同，张先一生富贵荣华，年少时他诗酒风流，相传张先八十岁年迈时还纳了一个十八岁的小妾。这首《天仙子》是张先的一首伤春之作，尤其是“云破月来花弄影”一句最为传神。夜空中的云层裂开，皎月散漫清辉，在月光的照耀下，花儿摇曳着花影。但“风不定，人初静”，明天庭院中的小路应该会洒满斑驳的落英吧。
58、乡间路沿花璀绽，田园果树橘丰盘。
59、宋代：任希夷
60、重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径——宋代、张先
61、水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在，烟水茫茫——宋代、柳永
62、司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
63、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
64、瓜香甘透随风转，蝶鹊甜馨舞蔓欢。
65、却思一卉何能尔，应是春原集众芳。
66、无限风光在眼前。
67、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
68、这首诗的作者是唐代诗人王之涣（688年-742年）。王之涣的诗歌清新脱俗，以写自然风光和感情细腻著称。他的诗歌对唐代以及后世的文学和文化产生了深远的影响。
69、花开堪折直下难。
70、温庭筠是著名的“花间派”诗人，他以用词华丽、意境精美的风格著称。读温庭筠的诗，仿佛就是在赏画，一字一词一句都是华美的意境。也有很多人认为，“花间派”的诗词风格艳丽却少了几分真性情。温庭筠的这首《更漏子》则不然，“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，通过描写点点滴滴的雨声来衬托无眠的夜晚，把心中的哀愁刻画的淋漓尽致。
71、却想不到有什么花朵能够做到，应该是原野上一堆花朵聚集在一起。
72、野花如雪绕江城，坐见年芳忆帝京。
73、冯延巳，他是一个天资很高的诗人，年少时就显露出了过人的文学才华，于是冯延巳被封为太子伴读，陪伴太子李璟。冯延巳的这首词开头两句是千古传诵的名句，深得李璟的喜欢。“风乍起，吹皱一池春水”，这种瞬间的美丽只有诗人才能捕捉得到。平静无痕的江水，总透着一股淡薄不明的忧伤，在清风的徐徐吹拂下，终于从心底舒展开来。
74、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
75、“人生自古伤离别”，诗词中的惜别之情，颇为动人，也颇为美丽。在一片生机盎然的春景中把酒言欢，这本是人生快事，却又偏逢别离之时。“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，笔者认为这一句堪称人间绝句。红尘万丈，人生自由痴情之人，这样的遗憾，这样的伤感似乎是与风月无关的。这样的感叹，仿佛是看透红尘后的顿悟，可又带着几分对悲欢离合的无奈。
76、“野花芳草，寂寞关山道。”
77、红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
78、阊阖晓开凝碧树，曾陪鸳鹭听流莺。
79、东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
80、开头的一个“恨”字，既体现了李煜对命运的质问，也体现了他内心的酸楚。可下半句“车如流水马如龙，花月正春风”却描绘了一幅浮华、浓丽的美景，跟李煜心中的恨形成了鲜明的对比。可惜这样的美景只存在于李煜的回忆中，人生的悲愁苦乐，本来就是难以言说的。李煜哀叹自身命运之苦，也是芸芸众生之苦。
81、归凤求凰意，寥寥不复闻。
82、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处——宋代、晏殊
83、尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
84、柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！
85、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
86、沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
87、一盏盏玉兰球型组合灯，将柏油路面照得水雾蒙蒙，行人稀少，偶尔有辆出租小汽车沙沙地驶过。
88、野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！
89、《清平乐·野花芳草》
90、《武陵春·春晚》宋代：李清照
91、辛弃疾是个文武双全的奇才，他笔下大多是金戈铁马、沙场血战的豪情壮志，这首《青玉案》是辛弃疾少有的婉约之作。如果没有辛弃疾，宋词也就没了风骨，全成了柔情蜜意的娘娘腔。这首词的上阙用词华丽，意境如画。下阙才是真正流传千秋的人间绝句：“众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”众里群他千百度，是对人生理想的苦苦追寻，“那人却在灯火阑珊处”是无欲无求，无悲无喜的清澈澄明。
